遍布城市的“聲響”，可以和油畫雕塑一樣擺入美術(shù)館展廳。上海藝術(shù)家殷漪利用別具一格的聲音進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)他而言，播放器和錄音機(jī)就像畫框和畫筆，聲音才是他要講述的“內(nèi)容”。他引導(dǎo)參觀者像看展一樣去“聽(tīng)展”，有儀式感地在展廳里聆聽(tīng)、聯(lián)想與思考。“五一”假期至7月13日，位于青浦蟠龍?zhí)斓氐挠嗟乱佬g(shù)館項(xiàng)目空間舉辦殷漪的首次機(jī)構(gòu)個(gè)展《我聽(tīng)到了》。

這是殷漪從前衛(wèi)音樂(lè)家轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域后，創(chuàng)作的一系列聲音藝術(shù)作品，包括聲音、影像、裝置、表演等多種形式，分了他對(duì)上海以及都市公共空間中研究聲音的心得。殷漪把自己稱為“城市聲音拾荒者”，在日常生活的際遇中，敏銳捕捉并撿拾有關(guān)聲音的碎片。以“聽(tīng)覺(jué)作為一種創(chuàng)作方法”的觀念來(lái)創(chuàng)作“聲音驅(qū)動(dòng)的圖像”，是殷漪獨(dú)特的藝術(shù)探索。

作品《20140901-20140930》將播放器放入密封罐中。殷漪對(duì)楊浦定海橋進(jìn)行了為期一整月的錄音，把這些來(lái)自老舊住宅的街坊聲，像科學(xué)標(biāo)本一樣陳列。定海橋區(qū)域曾是上海的最大面積的棚戶舊區(qū)，存有大量民間軼事，罕見(jiàn)于上海的文藝創(chuàng)作中。殷漪通過(guò)錄制聲響，像寫日記一樣忠實(shí)記錄了十年前這座城市里容易被忽視的角落，日記是主觀的、私密的，標(biāo)本是公共的、可觀的，這樣的觀測(cè)如同鮮活的市井打撈，文獻(xiàn)式地錄下上海棚戶區(qū)域的生活，濃縮個(gè)人記憶和情感矛盾。

作品《鄰居》呈現(xiàn)了家庭室內(nèi)一個(gè)聆聽(tīng)的場(chǎng)景。觀眾可以坐在沙發(fā)上，閱讀由藝術(shù)家書寫的信件，錄音機(jī)里聆聽(tīng)鷯哥的鳴叫和小區(qū)居民的演奏，相鄰而居是一種“共生”，這種“共生”可以在聲音中傳遞。

在《上海》這件互動(dòng)裝置中，跑步機(jī)面對(duì)著蟠龍小鎮(zhèn)的河道，當(dāng)觀眾走上跑步機(jī)開(kāi)始走動(dòng)時(shí)，耳機(jī)里會(huì)先傳來(lái)窗外實(shí)時(shí)的聲音，然后隨機(jī)播放專輯《上海》中的100個(gè)聲音，每個(gè)聲音時(shí)長(zhǎng)一分鐘。當(dāng)觀眾停止走動(dòng)，聲音也隨之消失。

劇院和商場(chǎng)會(huì)播放各種背景聲，殷漪思考，公共空間內(nèi)誰(shuí)來(lái)決定我們聽(tīng)到的聲音？于是，他創(chuàng)作了互動(dòng)音樂(lè)裝置《禮物》，他鼓勵(lì)美術(shù)館參觀者通過(guò)藍(lán)牙設(shè)備連接音響，插播自己手機(jī)里的音樂(lè)，中斷原先預(yù)設(shè)的維瓦爾第《四季》。每個(gè)觀眾都可自選背景音，決定公共空間內(nèi)所有人能夠聽(tīng)到的聲音。

在殷漪持續(xù)近20年的聲音藝術(shù)探索中，其大多數(shù)作品來(lái)自不同展覽項(xiàng)目的邀約或委任創(chuàng)作，因與特定場(chǎng)域和語(yǔ)境的深度捆綁賦予作品強(qiáng)烈的在地性。伴隨時(shí)間和場(chǎng)地的切換，此次展覽也使作品有了生長(zhǎng)和延展的空間，展覽標(biāo)題源自同名聽(tīng)覺(jué)劇場(chǎng)作品《我聽(tīng)到了》。

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